心は世界に旅をするII CHAPTER 2

上一次我們回顧了直至歐洲之行的莫斯科公演。這次，就由回顧旅途的中段，從波茲南到馬賽的行程。

――從莫斯科到波蘭是怎麼樣？

KOKIA（以下、同）　「在旅程首日的莫斯科公演完結後，要往下一個公演地波蘭就當然先要乘飛機。在莫斯科公演完結那一晚，就那樣子直接前往深夜的機場。凌晨３時抵達機場，早上５時起飛，而且還要中途轉機……。我也不太記得自己有沒有睡到了（笑）」

――旅程才剛開始，一來就這麼厲害的行程了呢。

「對啊。今回歐洲之行演出的地方比去年更多，也要去一些沒到過的國家，不實際去一下是不會明白那距離感的。那是比起單是看行程表時想像成「好像東京、大阪、名古屋這樣子吧？」更長距離更不得了的移動。從莫斯科到波蘭的移動，毫無疑問是今次旅程最初的高潮」

――這樣一來要管理身體也變得困難了呢。

「是呢。人們疲倦時不都會只發生小事也很易生氣的嗎？我的情況則是很不甘心，快要流出淚水。不得不面對束手無策的事情時。因為我不去唱歌不成，請讓我睡覺吧。可是，不移動不成所以又不能睡。在這時候，激勵我的就是與客人的互相接觸。這對我來說是一種鼓勵，也是一切的支持。體力上雖然很吃力，但精神上一點也不覺得辛苦」

――波蘭的音樂會會場，跟去年一樣也是Blue Note呢。

「是的。傳遞過歌曲２、３次的國家也有不少，但幾乎每次都是不同場地的。所以，再次踏足同一會場真的很少有、令我感到很宥趣。明明去年到訪Blue Note的時候，覺得『真是好的地方呢。雖然想再來，不過一定是再也來不到這裡的遠地方呢』，自己又再次在那裡了。令人充分喜悅的心情」

――波蘭的現場音樂會，去年也說過「留下強烈印象」呢。一定也有很多去年的聽眾也繼續前來吧。

「是哩。自去年繼續前來的客人，以及約有一半是新客人，雖然有點不可思議。波蘭的客人是一班可以在很有挑戰性的舞台上演出的聽眾。與其說是可以提升音樂家的幹勁，倒不如說是感覺到『很溫暖』，自己也提起精神。他們就是製造到那種氣氛哩」

――連舟車勞頓也忘記了？

「是哦！普通來說在舞台上會消耗疲倦，但今次就好像是在移動時的疲勞，在舞台上充電一般。在波蘭再次演唱的是那首名曲＜What A Wonderful World＞，那時候的氣氛是已畢生難忘的好。跟客人一起唱歌的瞬間，我想我一定是露出了難以置信的幸福的樣子。這些事情正因為是在外國才會、我這麼想」

――是指知道怎麼享受嗎？

「不，比方說在日本只要唱出『仰望尊崇』，很自然就會接上『吾師恩惠』吧？在外國只要唱＜What A Wonderful World＞或是＜Over The Rainbow＞，大家都知道這首歌，真正察覺到甚麼是世界標準」(按：《仰げば尊し》為日本學校的畢業歌)

――之後是維也納。由波蘭到維也納是用車吧？

「用車移動頗為舒適的。直到前一年的旅程為直，都是用大的Wagon車，今年就租用了露營車。託這個福，又可以轉換姿態，也可以睡覺，蠻不錯的。其實我不太喜歡飛機，應該是說很討厭。即使駕車很花時間，但卻可以很安心。不過……今次運氣很差，車上的電暖爐壞了，明明是在車上卻一直都很冷，有著這種慘況」

――真的有那麼冷嗎？

「已經是極寒了。就算在車內也一直穿著大衣。還一邊說『睡著的話便會死』（笑）一邊在車內呼出白色的呵氣」

――那不是很慘嗎（笑）。維也納的演唱會又怎麼了？

「維也納的舞台給我留下很好的印象呢。儘管在演唱會方面是第一次到的地方，但當地的籌辦者、會場的氣氛、現場演出的內容，綜合來說即使是初次的演唱會也是非常的好。個人也曾經到過奧地利旅遊，原本就已經是很喜歡的國家了。雖是以『音樂之都』聞名，令人期待『學習古典音樂的我，如果要傳達流行曲的話，又是怎麼樣的感覺呢？』。客人方面也是男女老幼，不同的人也有――年長的人比較多也令我留下了印象――因為是入席的會場、不就能細心的把KOKIA的傳遞到嗎。我覺得欣賞音樂的環境對我的歌來說是特別重要。如果是漂亮的地方，那客人不就可以不分年齡或男女更容易過來嗎？反之除非是有活動或計劃，在污穢的Live House 舉行一人現場音樂會，會到場的客人層一定程度上也會被局限，我不怎麼喜歡。當然，也有一些活動是要在這種環境下唱歌就是了……」

――難道說慕尼黑的會場……。

「很黑暗（笑）。因為是個搖滾味道很重的會場，我想吉他手松尾先生比起我來得更加耀目。松尾先生平常也多在搖滾樂的地方演奏哩。在支援 KOKIA 的時候，其實只是他的假身份（？）而已。（笑）」

――原來如此（笑）。說上來，吉他修好了沒？

「完全沒去修哦。一直都是貼著膠帶的狀態。好像藥水膠布一樣。結果還是沒有用上後備的吉他。說是只要總算能夠發到聲音的話，還是自己憤用的吉他比較好」

――之後下一個國家就是法國・馬賽。

「一直以來在法國國內的演唱會都是以巴黎為主，但今次除了巴黎，還去了馬賽、圖盧茲和布雷斯特。而法國的首日就是馬賽了。不知怎的，到了法國後，就有一種「我回來了」的感覺。該說是歐洲的本據地嗎。當然，正因為是在此5年間一直堅持，才會有這種心情了，想到這就希望可以繼續下去了」

――嗯，是呢。

「回想起5年前，初次在歐洲舉行演唱會的地方就是巴黎。對我來說，單是能夠在巴黎開演唱會，5年前明明覺得很厲害了，自那以後再逐少逐少播種，確實地擴展了的感覺，現在才有去到法國時會說『我回來了』的自己。那種感覺是十分高興，也是可以確認到自己的成長。而在馬賽客滿也是非常高興的其中一件事。因為就算在巴黎的大型會場可以客滿，也不見得在馬賽這樣的地方也可以取得成功」

――在歐洲也有根據地、是很大的鼓舞呢。

「那也是今次擴大了規矩、擴大了到訪的國家後才有實在的感覺。果然，5年間持續舉行現場音樂會才變得大起來。我深信只要努力以赴持續好的現場音樂會，就算速度再慢，不管是日本也好哪裡也好，口碑也一定會傳開去。現在大家也很常參考互聯網的口碑吧？」

――馬賽的印象如何？

「馬賽從前是個漁港，也以有很多粗暴的人出名，從巴黎的人中聽說後，心想『會是怎麼樣的地方呢？』，去到後發現比聽說的更厲害。而且我去到的時候正進行大型罷工，城市一片混亂。所以街上到處也是垃圾，塗鴉也很多。而且加油站也全部關閉了。所以為了以防萬一，把汽油注入水箱裡。說『沒辦法時就用這個吧』。無論如何，馬賽這城市給我很有衝勁、精神的城市這印象。不過，音樂會本身就非常的好，客人都很溫和、熱情。大家也一臉幸福的聽歌。因為喜歡 KOKIA的音樂的人，不管哪個國家甚麼地域，也全是品格很好的人（笑）」

――那時候已是旅程整體的折返地點了。在那時候有甚麼感覺？

「還有後半段，即使還有嚴苛的日程，但不知何故生出自己一定會努力達成旅程這種沒根據的自信。就算是3日連續演唱會、就算沒有好好的睡，一定可以抵達最後的巴黎現場音樂會，為旅程取得成功――有著這樣的確信。不知怎的能夠清晰地浮現出那個終點」

――抹走了不安，是這嗎。

「不、充斥著不安啊（笑）。雖然經常想到『到底會怎麼樣呢？』，但就有比之更上的充實感。剛才也說了，站在舞台時就會感覺到更加精神，已經在想『舉行這次旅程真的太好了』。可能這也是支撐著我的內心也說不定」

取材・文／森 朋之

※次回會刊出有關＜旅程回顧・後編～巴塞隆納→圖盧茲→布雷斯特→
倫敦→科隆→巴黎＞的訪問。

Column［另一個歐洲之旅回顧～OUT TAKE 02］
在歐洲的媒體的反應

在歐洲之行當中，在所到國家接受了很多的採訪。

我想因為日本藝人舉行現場音樂會本身也是頗稀有的事，會對此有興趣我也感到很高興，也會盡力回應採訪，不過也有在臨上台前還不接受採訪不成的時候，在各種程度上也很辛苦。

在海外工作的時候，經常也會感覺到外國的媒體明明是在工作中，但卻好像歌迷一般，為能跟我對談而高興。訪問完結後也常常說「請一起拍照」、或是「請為我簽名」。日本卻沒多少這種事、在那種時候，我就會想，「啊～我在這兒是外國藝人哩」。

還有，在巴黎訪問的時間，令我覺得「真好哩」的就是，桌子上一定準備了點心、咖啡或是espresso(濃咖啡)之類，在「一面吃喝、一面愉快談話」的氣氛中進行訪問。我很喜歡這種氣氛。很愉快啊（笑）。

今次從採訪者一方的問題之中令我想到，「日本的音樂還是完全未被歐洲所認識」。雖然音樂也有很多不同種類，但在法國提到J-POP的形象時，大家都抱有「J-POP＝視覺系」的認知。當然，在日本國內就當然不是……。而且，就算在日本報導中用上「法國大成功！」的標題，實際上很多內容都不適合本身住在那片土地的歐洲人，而J-POP、或是日本音樂人自己的世界在歐洲被接受的例子，我還不太實在感受到。希望有一天不會再有像「KOKIA 為甚麼不像其他日本人歌手一樣化上很艷麗的粧唱歌呢」這類奇怪的問題就好了……。無論如何，當我站在海外的舞台上時，不管何時我也會與身上背負著日本音樂人的頭銜，帶著自豪，日後也要繼續努力。

＜REAL WORLD Tour 2010＞旅程・行程表

10月08日　Koncert（俄羅斯・莫斯科）

10月09日　Blue Note（波蘭・波茲南）

10月12日　Haus der Muzik（奧地利・維也納）

10月13日　Feierwerk（德國・慕尼黑）

10月15日　Poste a Galene（法國・馬賽）

10月16日　Sidecar（西班牙・巴塞隆納）

10月17日　la Dynamo（法國・圖盧茲）

10月20日　la Carene（法國・布雷斯特）

10月22日　Islington Academy2（英格蘭・倫敦）

10月23日　Cafe Lichtung（德國・科隆）

10月24日　Theatre Michel（法國・巴黎）